李清照是我國(guó)文學(xué)史上創(chuàng)造力最強(qiáng)、藝術(shù)成就最高的女性作家，她工詩(shī)能文，更擅長(zhǎng)詞，其詞創(chuàng)作在中國(guó)文學(xué)史上占有崇高的地位。

李清照生活在北宋和南宋相交的由和平轉(zhuǎn)向戰(zhàn)亂的時(shí)代。社會(huì)的動(dòng)蕩，生活的驟變使她的心境發(fā)生了變化，創(chuàng)作的詞境也隨著發(fā)生了變化，形成了前后兩個(gè)時(shí)期詞創(chuàng)作不同的特點(diǎn)。

李清照前期的生活是美好的，閨房秀戶(hù)是她的生活世界，美滿(mǎn)的婚姻愛(ài)情是她主要的生活理想，同時(shí)她也常常走進(jìn)大自然，去感受大自然的和諧美麗，以拓展胸襟、陶冶情操。此時(shí)心境美好，創(chuàng)作的詞境也是美好的。她前期的詞真實(shí)地反映了她閨中生活和思想感情，表現(xiàn)了對(duì)自然景物的熱愛(ài)，以及對(duì)禽鳥(niǎo)花草的眷顧，如《如夢(mèng)令》兩首，活潑清新，語(yǔ)意雋秀，體現(xiàn)了對(duì)大自然的熱愛(ài)，對(duì)春光留戀的思想感情。再如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》《一剪梅》等詞，描繪了孤寂的生活，抒發(fā)了對(duì)丈夫的相思之情，曲折婉轉(zhuǎn)，清俊疏朗，表現(xiàn)出作者熱愛(ài)大自然，憧憬美好的愛(ài)情生活，沖破了以往花間閨怨詞的樊籬，創(chuàng)設(shè)了美好的詞境，具有一定的文學(xué)價(jià)值。

靖康之難后，李清照家破夫亡，由過(guò)去的甜蜜寧?kù)o的貴婦人的生活，一下子變得漂泊流離，受盡劫難，這使得詞人的心境發(fā)生了很大變化，詞境也隨之發(fā)生了很大變化。詞的內(nèi)容上有了比前期更為豐富深廣的社會(huì)內(nèi)容，表現(xiàn)出關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的愛(ài)國(guó)主義精神，表達(dá)了自己堅(jiān)持民族氣節(jié)的決心。如《詠史》《上樞密韓公詩(shī)》《夏日絕句》等，表現(xiàn)的思想性提高了，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。在風(fēng)格上也與前期迥異，變纏綿清麗為沉郁凝重，抒發(fā)了傷時(shí)念舊，懷鄉(xiāng)悼亡的情感。如《菩薩蠻》《蝶戀花》《永遇樂(lè)》等，寄托了強(qiáng)烈的顧國(guó)之思，表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁。如《武陵春》《聲聲慢》《清平樂(lè)》等，將亡國(guó)之痛與個(gè)人孤苦凄慘的生活晚景融為一體，悲傷愁緒渲染極致，可以說(shuō)這是時(shí)代的苦難與個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。

由此可見(jiàn)，李清照詞創(chuàng)作的詞境變化與心境變化是相統(tǒng)一的。心境發(fā)生了變化，詞境也相應(yīng)發(fā)生了變化。我們還可以從詞人南渡前與南渡后的詞的對(duì)比閱讀中，更清楚的進(jìn)行了解。如南渡前詞人在《一剪梅》中寫(xiě)道：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓?！边@里給我們描繪了在月滿(mǎn)西樓的情景中，接到鴻雁傳來(lái)的丈夫的書(shū)信，那該是多么美好?。】稍凇堵暵暵分?，雁還是那群雁，人卻有了另一種心境，“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”。國(guó)破家亡，丈夫去世，此時(shí)看到那舊時(shí)曾給丈夫傳遞錦書(shū)的鴻雁，引起了詞人的傷心。往日大雁帶來(lái)的是丈夫的溫情與慰藉，如今見(jiàn)到大雁，引發(fā)的是絕望與傷心。

同是描寫(xiě)黃色的菊花，南渡前在《醉花陰》中是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，與丈夫離別，使她憂(yōu)愁得比黃花還瘦，還有比這更深的戀情嗎？同時(shí)，我們也從中看出詞人孤芳自賞的矜持和灑脫，這是別一種美的情趣。而南渡后的《聲聲慢》中的菊花卻是“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”。這時(shí)的菊花已是零落堆積，無(wú)人堪摘了。從前見(jiàn)菊花，雖人比黃花瘦，但不失孤芳自賞的瀟灑，而今黃花憔悴凋零，則隱含著生命將逝的悲哀。從前輕盈妙麗的望夫詞如今變成了沉重哀傷的生死戀歌，詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重。這是詞人情感歷程的真實(shí)寫(xiě)照，也是時(shí)代苦難的象征。

再如，南渡前，詞人在《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中寫(xiě)道：“惟有樓前流水，應(yīng)念我終日凝眸?！边@是詞人與丈夫分別后，思念丈夫，終日依窗凝眸遠(yuǎn)望的情景，而《聲聲慢》里卻是“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，這里沒(méi)有了光明，沒(méi)有了希望，有的只是難得的孤寂和哀傷，表現(xiàn)了這位老婦人痛苦難耐的心情。

通過(guò)對(duì)比閱讀，我們深刻意識(shí)到，生活環(huán)境的變化使詞人的心境和詞境發(fā)生了多么巨大的變化。也充分認(rèn)識(shí)了李清照的詞在表現(xiàn)情感時(shí)的獨(dú)到之處，極其注意與詩(shī)歌不同的那種細(xì)膩深婉；極其注意詞的特殊的語(yǔ)言技巧。無(wú)論是口語(yǔ)，還是書(shū)面語(yǔ)，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開(kāi)生面，精妙清亮，風(fēng)韻天然。語(yǔ)言的清新素雅，表現(xiàn)了一種淡雅清疏的審美境界。加上她的出眾的才華與文化素養(yǎng)，以及復(fù)雜的人生經(jīng)歷所造成的復(fù)雜的情感，使得她的詞形成了鮮明的個(gè)人特色，具有相當(dāng)高的藝術(shù)成就。